В 1417 г., вернувшись совсем на родину, Брунеллески считался специалистом по архитектоническим вопросам и был сейчас же привлечен к возобновленным работам по возведению свода соборного купола. Очень скоро выяснилось, что из всех высказанных взглядов его взгляды на процесс перекрытия были самыми ясными. Чтение его объективного, краткого и вполне наглядного мнения и теперь еще доставляет наслаждение- Но мнение Брунеллески встретило упорное сопротивление, и если даже не верить легенде об этом споре, все же многое могло отравить существование Брунеллески.
В этой борьбе он пришел к мысли показать и развить свое искусство. В 1419 г. город поручил ему постройку Воспитательного дома - Оспедале деи Инноченти. Этот Воспитательный дом - первое архитектурное произведение Возрождения. Случайно первая постройка оказалась светским строением. Но характерно для всего стиля, что он, в противоположность древнехристианскому и средневековому, не был специфически церковным. Зато гуманная цель постройки истинно-христианская. Правда, в этом монументальном попечительстве для вне брачно-рожденных имеется привкус внецерковного, в высшей степени характерный для тех первых поколений Возрождения, для которых были почти безразличны происхождение и родословная, а имели значение способность и собственное достоинство личности. Итак, цель этой постройки была человеколюбивой, формы же должны были быть по возможности античными.
Фасад, нижний и верхний этажи имеют в ширину девять локтей Открытая лестница в девять ступеней ведет во всю (первоначальную) ширину здания к нижнему этажу, гостеприимно раскинувшемуся поперечной галлереей в девять арок. К вносимым по ступеням детям эта монументальная галлерея не имеет никакого отношения. Девять полукруглых арок покоятся на коренастых слегка утолщающихся кверху колоннах. От капителей к задней стене галлерей идут подпружные арки, которые подхватываются консолями, украшенными капителями. Так возникают девять изолированно воспринимаемых отделений, каждое с собственным шаровым сводом, натянуты подобно вздувшемуся парусу над четырьмя высокими полукружиями этих квадратных помещений. Каждый из квадратов является самостоятельным целым в противоположность средневековому крестовому своду, шапки которого скорее связывают, нежели разделяют соседние помещения.
Через дверь в задней стене галлерей проходят коротким коридором во вторую галлерею, окружающую квадратный двор. Эта галлерея покрыта крестовыми сводами; пространство не кажется поэтому составленным из отдельных квадратных помещений, а, наоборот, оно кажется цельным коридором, разложенным на, отдельные квадратные помещения. Брунеллески пользовался обоими способами. Пространство двора окружено арками, подпираемыми колоннами. Двери в стенах ведут в симметрично расположенные комнаты и залы. Так же строго и симметрично к центральным осям зал расположены двери центральных осей крестовых сводов. Снаружи и внутри все «закономерно», не допущено никаких случайностей, во всем сказывается хорошо продуманный замысел.
Лестницы просты и не очень подчеркнуты; комнаты верхнего этажа расположены над нижними галлереями, так, что стена с окнами, выходящими на двор и площадь, находится над арками.
Есть множество памятников истории и культуры, но некоторые из них заслуживают особого внимания. В число таких достопримечательностей входит Воспитательный дом во Флоренции (Оспедале дельи Инноченти или Приют невинных), расположенный на площади Святейшего Благовещения. Это одно из первых зданий в стиле эпохи раннего Возрождения.
История создания
Детский дом во Флоренции был учрежден по инициативе флорентийской знати в рамках благотворительных мероприятий. Его возведение в 1419 году поручили архитектору Филиппо Брунеллески, местом для строительства выбрали монастырский огород около церкви Сантиссима-Аннунциата.
До 1427 года работами руководил сам Брунеллески, и первый этап строительства Воспитательного дома был завершен под его наблюдением.
В 1430 году в южной части здания сделали пристройку, а спустя 9 лет завершили верхний этаж, но без пилястр, включенных в проект Филиппо Брунеллески. Заведение было открыто в 1445 году.
Архитектурные особенности Оспедале Дельи Инноченти во Флоренции
По мнению многих искусствоведов, флорентийский Воспитательный дом оказал мощное влияние на развитие не только итальянской, но и мировой архитектуры.
Особенно уникальным был для того времени фасад здания - архитектурная вариация на тему античности (в два этажа) длиной более 70 метров, оформленная с лоджиями и колоннами, которые протянулись вдоль одной из сторон площади.
Также впечатляет контрастное цветовое решение фасада Воспитательного дома: при оформлении второго этажа использовалась гладкая штукатурка белого цвета, а все колонны и членения были выполнены из местного серого камня. Кстати, этот колористический эффект позже войдет в число излюбленных приемов Брунеллески, а также станет часто использоваться другими флорентийскими зодчими. В конце XV столетия лоджия Детского дома была украшена 14 майоликовыми медальонами бело-голубого цвета, выполненными из глазурованной глины. На медальонах изображены запеленатые по пояс новорожденные. Это изображение («флорентийский младенец») позже стало одним из обозначений международной медицинской символики - эмблемой педиатрии.
В центре здания расположен двор квадратной формы, окруженный аркадой с несколько приподнятым сводом. При этом арки опираются на колонны коринфского ордера (ранее там находились лоджии).
Кстати, Воспитательный дом работы Филиппо Брунеллески, находящийся во Флоренции, интересен еще и тем, что в его облике впервые были соединены несущие арки и круглые колонны с классическими капителями.
Особенности деятельности «Приюта невинных»
На момент открытия Воспитательный дом во Флоренции стал первым масштабным сиротским приютом в Европе, где взрослые не только несли ответственность за бездомных детей, но и помогали им при достижении совершеннолетия стать полноценной частью общества.
Изначально нежеланных младенцев оставляли в чаше перед портиком здания, но в 1660 году ее убрали и установили горизонтальное крутящееся колесо, при вращении относящее новорожденных в здание. Такой подход позволял сохранить анонимность родителей. Подобная система работала до 1875 года, когда приют упразднили.
Мальчиков, поступающих в Оспедале Дельи Инноченти, обучали письму и чтению, а после - навыкам в соответствии с их способностями. Девочек учили приготовлению пищи, шитью и прочим умениям, необходимым для ведения хозяйства. При выпуске Приют невинных обеспечивал своих воспитанниц приданым, позволяя выйти замуж, также девушки могли уйти в монастырь.
Наши дни
В данный момент в Воспитательном доме расположены крупные благотворительные организации Флоренции:
- офисы ЮНИСЕФ;
- женский приют;
- три детских приюта;
- школа материнства;
- двое яслей.
Бывший Детский дом является национальным центром детства и юности.
А за счет расположения в исторической части города обзор Оспедале Дельи Инноченти включен во многие экскурсионные программы. Конечно, интересно посмотреть на само здание, но также можно посетить музей (художественную галерею) Воспитательного дома во Флоренции, расположенный на территории бывшей столовой. Там хранятся полотна таких известных живописцев, как:
- Сандро Боттичелли;
- Лука делла Роббиа (в его мастерской были выполнены медальоны с изображениями младенцев);
- Пьеро ди Козимо;
- Доменико Гирландайо.
Всего в музее насчитывается 77 картин на религиозную тематику (в том числе «Мадонна с Младенцем и ангелом», «Поклонение волхвов»).
Добраться до Воспитательного дома можно как пешком, так и на общественном транспорте. Первый вариант предпочтительнее, поскольку позволяет увидеть во время пути другие местные памятники культуры и истории, а также прогуляться по площади Piazza della Santissima Annunziata и посетить одноименный храм.
Название : Ospedale degli Innocenti (it), Ospedale degli Innocenti (en)
Местонахождение : Флоренция (Италия)
Создание : 1419 - 1444 гг.
Стиль : Ренессанс
Архитектор(ы) : Филиппо Брунеллески
Архитектура объекта
Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ
Параллельно с постройкой купола Санта Мария дель Фиоре Брунеллески работал и над целым рядом других сооружений. Самым ранним и совершенно самостоятельным творением его следует считать дом и лоджии детского приюта (или воспитательного дома) Оспедале дельи Инноченти во Флоренции. Эта постройка была начата по модели, изготовленной Брунеллески в 1419 году, и закончена его учеником Франческо делла Луна в 1445 году, то есть за год до смерти автора модели.
В архитектурных чертах приюта Инноченти видны зачатки стилевых положений, позднее развитых Брунеллески и его школой в ряде сооружений.
Легкий двухэтажный прямой фасад. Гладь стены верхнего этажа прорезывают тринадцать прямоугольных окон с античными фронтонами над ними. Лаконичный, скромный архитрав разделяет этажи. Основную центральную часть нижнего этажа образует портик из десяти изящных коринфских колонок с перекинутыми между ними арочками, обрамленными простым, легким архивольтом. Над колоннами, между двумя соседними арочками, помешены круглые медальоны - мотив, часто употреблявшийся Брунеллески.
Введение в фасад подобной аркады позволило архитектору значительно облегчить нижний этаж и достигнуть известной остроты композиции. Верхний этаж оказался, таким образом, значительно более тяжелым. Помимо того, стало возможным организовать за колоннами своеобразную лоджию, поднятую на несколько ступеней над улицей. Одновременно оказались несколько отодвинутыми вглубь входные двери.
По замыслу Брунеллески, организацией такого широкого «приглашающего» входа выявлялось в фасаде самое назначение здания как приюта для детей, открытого «для всех нуждающихся».
Брунеллески не мельчит, не дробит архитектурные массы. Наоборот - он их обобщает, выравнивает.
Проектируя фасад, архитектор преследовал еще и такую цель: дать достаточно монументальное, выразительное обрамление той небольшой площади, на которую выходит здание, пространственно сочетать пропорции площади с пропорциями сооружения.
План дома тщательно прорисован, внутренние помещения и дворы - их взаимное расположение, их пространственная связь - детально продуманы архитектором и находятся в соответствии с фасадной организацией.
Это обстоятельство представляется особенно существенным, если вспомнить, что на высших этапах развития Ренессанса проблема внутреннего пространства и ритма отдельных его элементов стала играть исключительно важную роль.
Рассматривая здание воспитательного дома во Флоренции в целом, следует отметить, что здесь Брунеллески впервые разрешил задачу сооружения здания, к которому были предъявлены требования, выдвинутые новой эпохой, новой социальной структурой, - здания с большим количеством отдельных мелких помещений, преимущественно общественно-жилого порядка, здания, более других близкого к типу дворцов-особняков.
- Всеобщая история архитектуры, том 5 Архитектура Западной Европы XV-XVI веков Эпоха Возрождения 1967г., Москва
Источники:
Больница Приют невинных или воспитательный дом – это сиротский приют, находящийся на площади святейшего Благовещения вблизи церкви святейшего Благовещения. Это место стало первым сиротским приютом в Европе такого масштаба. Здание больницы является одним из первых архитектурных произведений периода эпохи Возрождения.
Здание больницы Приют невинных началось строиться на монастырском огороде, который принадлежал церкви святейшего Благовещения. Организация учреждение проводилась в рамках программы благотворительных инициатив олигархии во Флоренции в XIII веке. Основной елью являлось улучшения жизни граждан, а также оздоровления санитарной обстановки.
Попечителем приюта была назначена гильдия производителей шелка и ювелиров. Строительство доверили одному из членов Гильдии, ювелиру Филиппо Брунеллески. Именно им был разработан проект, который предусматривал строительство фасада с классическим портиком, а также квадратный по форме внутренний дворик. Это соответствовало традиционной схемой постройки больниц, которая уже была применена в флорентийской больнице святого Матфея в конце XIV века (сегодня это здание Галереи Академии).
Строительство началось в 1419 году и продолжалось до 1427 года. Руководил работами Брунеллески. Только к 1445 году здание Больницы Приют невинных было завершено окончательно. В 1451 году его освятили, после чего сюда попали первые постояльцы.
Большинства современных искусствоведов утверждают, что это сооружение оказало огромное влияние на развитие не только флорентийской, а также итальянской и мировой архитектуры. Уникальный для того времени фасад был своего рода архитектурной вариацией на тему античности. Двухэтажное сооружение имело в длину более 70 метров. В плане это было что-то вроде лоджии с колоннами, тянувшейся вдоль одной стороны площади. Впечатляет цветовое решение, ведь в облицовке второго этажа была использована гладкая белая штукатурка. Все колонны выполнены из серого камня, который отлично контрастировал с белой стеной. Такой эффект коллористики стал излюбленным для Брунеллески, он часто использовался и другими флорентийскими мастерами.
В конце XV столетия лоджия была декорирована между арками бело-голубыми медальонами из глазурованной глины, изображающими младенцев. Это работа, вероятно, Андреа делла Роббиа. В наши дни это изображение относится к международной медицинской символике, а в ряде и стран «флорентийский младенец» стал символом педиатрии. Портик украшают фрески Джованни ди Франческо, Бернардино Поккетти и Гаспаро Мартелини.
Сегодня в Больнице Приют невинных по-прежнему находятся важнейшие благотворительные учреждения Флоренции. Тут есть ясли, школа материнства, детские приюты, женский приют, Национальный центр детства и юности, исследовательские офисы ЮНИСЕФ, музей с 77 ценнейшими произведениями искусства.
Доклад
Панжиной Марии
Филиппо Брунеллески
Филиппо Брунеллески
Местонахождение:
Флоренция (Италия) Создание:
1419-1444 гг.
Архитектор:
Филиппо Брунеллеско
Капелла Пацци
Местонахождение:
Создание:
1456-1464гг.
Архитектор:
Филиппо Брунеллеско
Палаццо Питти
Местонахождение:
Флоренция (Италия)
Создание:
начато в 1440 г.
Архитекторы:
Церковь Санто-Спирито
(XIV-XVI века, Средние века, базилика, Италия, Ренессанс, Филиппо Брунеллески, Флоренция, храм)
Местонахождение:
Флоренция (Италия)
Создание:
1436-1487 гг.
Архитектор:
Филиппо Брунеллеско
Сакристия церкви Санто-Спирито
Модель для сооружения была сделана зодчим в 1436 году, однако постройка началась лишь в 1446 году, в год смерти Брунеллески.
Санто-Спирито является крупнейшей церковью Флоренции, второй после Санта-Мария дель Фиоре. Хотя Санто-Спирито по размерам значительно крупнее церкви Сан-Лоренцо, но имеет с ней весьма большое сходство как в отношении плана, так и в части внутренней архитектуры.
Подобно церкви Сан-Лоренцо, главная часть Санто-Спирито разбита на три нефа, причем перекрытие центрального нефа плоское и разделено на шестигранные кессоны. Боковые нефы отделены от среднего колоннадами.
Сходство с Сан-Лоренцо усиливается формообразованием центрального купола и целым рядом архитектурных деталей. Различие же между этими двумя сооружениями, ставящее Санто-Спирито в архитектурном отношении на более высокую ступень по сравнению с Сан-Лоренцо, заключается в том, что здесь широко использованы галереи-нефы, опоясывающие церковь со всеми ее боковыми пределами.
В Сан-Лоренцо, как уже отмечалось, тоже принято трехнефное деление, но там это деление касается лишь главного участка, в церкви же Сан-Спирито боковые нефы заходят и в пределы.
Ритмическое чередование колоннад, огибающих церковь, сводов и арок, рождающих причудливую игру скользящих световых лучей, бликов и теней, - все это создает впечатление глубины, пространственности и вместе с тем архитектурной насыщенности.
Вместо прямоугольных боковых капелл Сан-Лоренцо здесь даны полукруглые ниши, расположенные по всему периметру здания и разделяемые полукруглыми же пилястрами, что несомненно вызвано стремлением создать архитектурный эффект большого объема. Закругленные, выгибающиеся стены в сочетании со стоящими на их фоне круглыми же колоннами как бы раздвигают пространство.
Создание: 1472-94
Архитектор: Альберти и др
Важнейшей постройкой Альберти в Северной Италии явилась мантуанская церковь Сант-Андреа, в которой зодчий попытался соединить традиционную базиликальную форму храма с большим купольным покрытием. Несмотря на то что церковь строилась после кончины Альберти (ее проект был создан в 1470 г.), в ней в большей мере, чем во многих других его постройках, сохранился первоначальный авторский замысел. Ее величественный, напоминающий триумфальную арку фасад, грандиозность внутреннего пространства, оформление фасада и интерьера двумя системами ордеров - большого и малого - подводят вплотную к архитектуре Высокого Возрождения
Источники:
П.П. Гнедич
Москва “Эксмо”, 2009 г.
Всеобщая история архитектуры, том 5
Архитектура Западной Европы XV-XVI веков
Эпоха Возрождения
1967г., Москва
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ
Гутнов А.Э., Глазычев В.Л. Мир архитектуры: Лицо города. – М.: Мол. гвардия, 1990.
Нил Стивенсон
“Архитектура. Архитектурные шедевры со всего мира”
Издательство “Дорлинг Киндерсли” Лондон-Йью-Йорк-Сидней-Москва
Саваренская Т.Ф. – Западноевропейское градостроительство XVII-XIX веков, Москва Стройиздат, 1987г.
П.П. Гнедич
“Всеобщая история искусств. Живопсь. Скульптура. Архитектура”. Современная версия
Москва “Эксмо”, 2009 г.
Лисовский «Архитектура эпохи возраждения Италия » Санкт-Петербург ИЗДАТЕЛЬСТВО«АЗБУКА-КЛАССИКА»2007Г
Доклад
Панжиной Марии
Филиппо Брунеллески
Филиппо Брунеллески (1377-1446) - великий итальянский архитектор, скульптор эпохи Возрождения. Будущий зодчий родился во Флоренции.
Воспитательный дом во Флоренции или детский приют Инноченти
(XIV-XVI века, Средние века, Италия, общественное здание, Ренессанс, Филиппо Брунеллески, Флоренция)
Местонахождение:
Флоренция (Италия) Создание:
1419-1444 гг.
Архитектор:
Филиппо Брунеллеско
Брунеллески работал и над целым рядом других сооружений. Самым ранним и совершенно самостоятельным творением его следует считать дом и лоджии детского приюта (или воспитательного дома) Оспедале дельи Инноченти во Флоренции. Эта постройка была начата по модели, изготовленной Брунеллески в 1419 году, и закончена его учеником Франческо делла Луна в 1445 году.
Легкий двухэтажный прямой фасад. Гладь стены верхнего этажа прорезывают тринадцать прямоугольных окон с античными фронтонами над ними. Лаконичный, скромный архитрав разделяет этажи. Основную центральную часть нижнего этажа образует портик из десяти изящных коринфских колонок с перекинутыми между ними арочками, обрамленными простым, легким архивольтом. Над колоннами, между двумя соседними арочками, помешены круглые медальоны - мотив, часто употреблявшийся Брунеллески.
Введение в фасад подобной аркады позволило архитектору значительно облегчить нижний этаж и достигнуть известной остроты композиции. Верхний этаж оказался, таким образом, значительно более тяжелым. Помимо того, стало возможным организовать за колоннами своеобразную лоджию, поднятую на несколько ступеней над улицей. Одновременно оказались несколько отодвинутыми вглубь входные двери. Брунеллески не мельчит, не дробит архитектурные массы. Наоборот - он их обобщает, выравнивает.
Проектируя фасад, архитектор преследовал еще и такую цель: дать достаточно монументальное, выразительное обрамление той небольшой площади, на которую выходит здание, пространственно сочетать пропорции площади с пропорциями сооружения.Следует отметить, что здесь Брунеллески впервые разрешил задачу сооружения здания с большим количеством отдельных мелких помещений, преимущественно общественно-жилого порядка, здания, более других близкого к типудворцов-особняков
Капелла Пацци
(XIV-XVI века, Средние века, Италия, купольный, Ренессанс, Филиппо Брунеллески, Флоренция храм)
Местонахождение:
Флоренция (Италия), во внутреннем дворе базилики Санта-Кроче
Создание:
1456-1464гг.
Архитектор:
Филиппо Брунеллеско
Общепризнанным шедевром творчества Брунеллески считается капелла Пацци, сооруженная во дворе церкви Санта-Кроче во Флоренции. Капелла Пацци была начата Брунеллески в 1430 году, но закончена другими мастерами.
В капелле Пацци Брунеллески отошел от принципа римской базилики, которому он был верен в церкви Сан-Лоренцо, и остановился на спокойном очертании плана, приближающемся по форме к равностороннему греческому кресту, перекрытому посредине куполом.
Брунеллески удалось создать церковное здание восходящее в своей архитектурной основе к жизнерадостным, светлым формам.
В архитектурном отношении последовательно выдержанная простота формообразования, общая грациозность и изящество пропорций, чувство меры в отношении декоративного оформления.
Крайне ценно здесь и то единство наружной и внутренней архитектурной обработки плоскостей, которым так мастерски владел Брунеллески и которое легло в основу всего позднейшего зодчества Ренессанса.Чрезвычайно интересно выполнен мастером входной портик капеллы.
Шесть легких коринфских колонн поддерживают систему сводчато-арочного перекрытия. Снаружи лобовая часть портика решена в виде небольших коринфских пилястр, разделенных большими прямоугольными окнами с простым крестовым переплетом.Вся фасадная плоскость делится на две симметричных части легкой циркульной аркой с небольшим изящным архивольтом. Плавная кривизна арки гармонирует с общим построением всего фасада.
Внутренние поверхности сводов обработаны прямоугольными и шестигранными кессонами, облегчающими конструктивную основу перекрытия и создающими чрезвычайно приятную скульптурную лепку, контрастирующую со сравнительно простой обработкой наружной лобовой части портика.
Автор капеллы сумел сочетать формы прямоугольных очертаний с криволинейными поверхностями, приводя их к органически неделимому целому, что является одним из основных приемов Брунеллески. Примером может служить организация внутреннего пространства капеллы. В основу здесь положено сферическое перекрытие прямоугольного плана, в своей центральной части образующее парус, увенчанный пологим куполком, своеобразно обработанным сходящимися в центре, резко выступающими ребрами, подобно тому, как это было сделано в сакристии Сан-Лоренцо.В долях стены, между ребрами, помещены небольшие круглые окошечки. Благодаря им, в куполе получается облегчающая его игра светотени.Снаружи купол имеет очертания, близкие к пологому конусу, с весьма слабой кривизной. Купол лежит на простом гладком низком цилиндре, оживляемом теми же круглыми окнами. В верхней части купол завершен легким стройным фонариком весьма своеобразных пропорций, еще более подчеркивающим вертикальную ось сооружения.
Таким образом, задача внешней характеристики капеллы решена весьма лаконично и просто. Поверхность стены выполнена в камне рустиковой кладкой, с гладкими фустами стоящих перед ней колонн, для которых она служит фоном. Стена прорезана большими окнами с полуциркульной верхней частью. Этот мотив повторен и внутри капеллы в виде плоских ниш, служащих для обработки спокойно-гладких стенных плоскостей с расположенными над ними круглыми барельефными медальонами. Плоские каннелированные коринфские пилястры дополняют внутреннюю обработку капеллы.
Палаццо Питти
(XIV-XVI века, Средние века, дворец, Италия, палаццо, Ренессанс, Филиппо Брунеллески, Флоренция)
Местонахождение:
Флоренция (Италия)Создание:
начато в 1440 г.
Архитекторы:
Филиппо Брунеллеско, Амманати и др.
Помимо церковного зодчества Брунеллески, большой интерес представляют его дворцовые постройки; их у него не много. При жизни Брунеллески строительство особняков (палаццо-дворцов) наиболее богатой флорентийской знати не получило еще такого большого распространения, как то случилось впоследствии. Из главнейших построек дворцового типа, принадлежащих его творчеству, знаменитое палаццо Питти и палаццо дель Парте Гвельфа. Палаццо Питти принадлежит Брунеллески лишь в центральной фасадной части, но и то, что сделано им, весьма значительно.
Особняк этот был заказан знатным флорентийцем Луккой Питти в 1440 году и задуман Брунеллески в величавых монументальных формах, отражающих богатство Питти, а также словно подчеркивающих незыблемость того социального уклада, при котором могли быть воздвигнуты подобные сооружения. В отношении этого палаццо современники отмечали, что «в искусстве Тосканы никогда не было ничего более исключительного и пышного». Палаццо Питти, наряду с палаццо Рикарди работы Ми-келоццо ди Бартоломмео, последователя и ученика Брунеллескн, принято обычно считать первоисточником подобного рода зданий.
Фасад палаццо Питти резко делится горизонтальными поясами на три этажа, причем верхний этаж короче двух первых. Этот прием деления здания на горизонтальные части характерен для всех ранних дворцов Ренессанса. Стены сложены из грубых неотесанных камней неравных размеров и рельефа (подобная кладка получила в архитектуре название рустиковой). Окна здесь имеют вид больших арок, выложенных из того же грубого камня, с небольшими импостами, обработанными в виде гладких пилястров. Окна второго этажа совершенно подобны окнам третьего; нижний этаж обработан ритмическим чередованием больших арок, доходящих до земли, с небольшими прямоугольными окошечками, поднятыми высоко над землей, причем эти арки выполнены в виде окон, увенчанных небольшими фронтончиками. Под окнами расположены декоративного порядка фонтанчики с львиными головами. Центральная арка служит входными воротами. Палаццо Питги не имеет ярко выраженного цоколя. Каменная кладка здесь начинается почти от самой поверхности земли. Окна первого этажа покрыты решетками, что, в совокупности с окошечками-бойницами, сообщает постройке суровый, почти крепостной вид. Стремление придать зданию характер крепости объясняется частыми вооруженными столкновениями. Почти полное отсутствие декоративности, орнаментики, строгие четкие пропорции - все это способствует созданию архитектурного образа.
Архитектурным прототипом палаццо Питти в значительной мере послужил флорентийский палаццо Веккьо.
В палаццо Питти виден уже четко оформившийся стиль. Брунеллески отнюдь не подражает античной архитектуре, но берет от нее лишь то, что необходимо для выполнения самостоятельных архитектурных задач.
